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近年来,海南的戏剧创作进入了低潮,无论专业还是业余作者的队伍,都出现了人数减少,作品凋零的现象。据了解,在八十年代以前,我省各县市一般剧团和文化馆都各有一两名专业编剧,业余戏剧作者十名八名不等。海南直属戏剧团体、戏剧研究室和群众艺术馆还有一批专业编剧。省群众艺术馆常年举办剧作者培训班培训重点作者,修改重点创作剧目并评比和出版。省文化局则三五年举办一次戏剧创作节目汇演。在大家的感觉中,那时候全省的戏剧创作活动是比较正常的。但是,近年来,情况有了很大的变化。主要是各级文化主管部门和业务部门对戏剧创作重视不够,对戏剧创作没有研究、没有规划、没有组织、没有经费甚至已经没有队伍。琼海市在八十年代尚有专职编剧5人和比较活跃的戏剧业余作者近10人,经常有创作和改编各种剧目供市剧团和业余文艺队演出使用并出版。但是,到了今天,该市已经没有专职编剧,坚持创作的业余戏剧作者只剩下两、三人。多年来,市剧团和业余演出队的演出,已经几乎看不到创作剧目。估计大多数县市的情况也是基本如此。
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应该特别指出的是,进入九十年以来,我省琼剧的不景气,除了电视、网络等的兴起,使群众的文化生活多元化,分流了观众外,与整个戏剧创作的滑坡是有紧密联系的。琼剧失去观众的最主要组成部分是青少年,因为青少年占观众的70%左右,但是据调查,现在80%以上的青年人不喜欢琼剧,主要原因是长期来琼剧没能够不断地推出具有时代色彩的、深刻反映生活的、能够震动人心的新剧目。现在的演出,一是剧目单调,老演古代戏,雷同多,没新意;二是程式旧,节奏慢,不出新;三是唱词听不请。等等。其实,大多数青少年并不是不喜欢琼剧。回顾历史,每当琼剧推出与时代俱进的剧目时,总是会受到青少年的欢迎。比如六十年代初文昌琼剧团改编演出的《年轻一代》、《糟糠之妻》,七十年代琼剧院改编演出的《朝阳沟》和几个“样板戏”,琼山琼剧团的《出租的新娘》,还有文革中改编演出的一批“样板戏” 等等,都因为受到广大青少年的欢迎而掀起一波又一波的琼剧热,创造出了较高的票房价值。
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戏剧创作活动的冷热,直接关系到琼剧的兴衰。以琼海琼剧团为例,琼海琼剧团在五十年代末至八十年代初的二十多年中,特别重视创作工作,团里长期配备专职编剧二至四人,兼职作曲三人,不断地进行戏剧的创作和改编工作,团长副团长用相当多的时间参加剧本创作和改编的研究,因而好的剧目层出无穷,《劈山救母》、《三家福》、《五女拜寿》、《东吴招亲》、《三姐下凡》、《武松大闹东狱寺》、《生死牌》、《珍珠记》、《春风秋雨又三年》、《西厢记》、《保鼎记》、《李双双》、《苗岭风雷》、《逼上梁山》、《穷人布施》、《父女恋》和《智取威虎山》、《红灯记》《杜鹃山》八个样板戏等等都是当时非常精彩的剧目。由于每年都能推出几个质量上乘的好剧目,琼海琼剧团在海南的演出市场上如鱼得水、观众如潮、名声大振,并且频频在全岛琼剧汇演中获一等大奖。由于事业兴旺,人才济济,在六十年代至八十年代间,该团还一分为二,分成一团和二团在全岛城乡演出。但是,由于种种原因,到了九十年代,该团却没了编剧和作曲人员,剧目和作曲全靠被动的“外援”,演员队伍也青黄不接、人才匮乏,演出场次大减,工资发放不足三成。面对今天的窘境,该团员工无不怀念六十至八十年代由于领导重视创作和演员的培养工作而开创的鼎盛局面。
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目前,我省戏剧创作不活跃,琼剧面临危机,其原因说法不一,有的认为主要是领导不重视,有的认为是业务部门不抓,有的说是体制毛病造成,有的说是琼剧改革不够,有的说是琼剧队伍人才匮乏,有的说是剧作者跟不上时代等原因造成……笔者认为,原因虽然是多方面的,但是最主要的一条,还是领导重视不够。
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我国革命和建设的实践证明,只要领导重视,就没有办不好的事情。但是,建省以来,我省的省一级和县市一级的党政主要领导和宣传、文化部门的主要领导变换、调动较频,而且他们大多数是听不懂海南话的外地人,根本就听不懂海南戏(与建省前不同,那时海南的领导干部,相对长期稳定在海南工作,很多人与海南人结婚,大多数都懂海南话,听海南戏不太难)。这样,要叫他们喜欢琼剧很难。由于在任时间短,因此考虑短期行为的工作就较多,加上人文背景的原因对琼剧产生的隔膜,所以他们对琼剧的前途命运很少或者根本就无法思考、探索,去解决出现的困难问题。有的领导甚至主张让琼剧自生自灭(所谓让市场经济决定命运)。另外,“短期行为模式”使各级文化主管部门,只比较注重操作搞政治活动需要的文艺活动,也没能把如何繁荣戏剧创作和振兴琼剧的问题当作一项重要的事情来抓。就这样,琼剧进入九十年代后,得不到上下各级领导适当的重视,因此,衍生出了编剧奇缺、编创萧条、好戏不多、名演员后继无人、票房剧跌、演出瘫痪、员工生活无保障等一系列严重问题。尽管如此,人们仍然寄振兴琼剧的希望于各级党政领导。

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